编者按
“风格并不适合我，此时我正在想、正在做才最重要”。——庄长达庄长达，出身福鼎山村，当过小学校长，任过大学教授。
年毕业于福建师范大学美术教育油画专业至今，在20年的艺术创作实践中，他自诩是一个实验性的艺术家，“风格并不适合我，此时我正在想、正在做才最重要”。奇特的是，几乎每一次工作室的变更，都会对他的作品风格，有或多或少的影响。
在艺术道路上前行，源于一个约定年，庄长达初中毕业后就读四年制的中等师范学校，也正是在这里他与美术结缘，他还与他的三位同学在当地的县文化馆举办过美术作品联展，“那个时候我的绘画主要还是表现情绪为主，挺有力度的，但还是被勒令关闭了一天，因为里面有一些灰色调的东西。那时候，我们的信息闭塞也不知道外面的艺术氛围，加上年轻人不懂得政治，就只是想纯粹地表达自我。”庄长达说。
也正是这次画展，四个年轻人一起立下约定，以后一定要在大学里重新相见。这个约定，让毕业后分配到福鼎与柘荣交界的一个偏远山村担任小学教师的庄长达，在条件十分有限的环境里，还在不断努力学习，不断创作，等待着实现约定的一天。“这里四面都是山，冬天还会下雪，只有一条坑坑洼洼的简易公路通往山外，电也没有，用的都是煤油灯。所以我看张艺谋导演的电影《一个都不能少》时深有感触。”庄长达在回忆起当时的情境，感慨万千。
因为各种原因，终于在山村小学任教第五个年头后的年秋天，庄长达考上了福建师范大学美术教育专业，这也是那年福鼎地区考入师大的唯一一个名额，至此庄长达开始正式接受到系统的美术训练。“我的毕业创作导师是陈宗光老师，他在我的艺术创作道路上给我非常大的指导和影响。”庄长达说。从学校毕业以后，他辗转凤山、文林山、北京、红门、闽都，从到，整整20年都在艺术道路上不断试验和探索。
以工作室变更为线索的创作历程?年，庄长达从福建师范大学美术系毕业后，在福州凤山建立自己的第一个工作室“凤山工作室”，开始一边创作，一边从事教学工作，在这里一待就是五年。年后庄长达又搬到了文林山，在住所旁边弄了一个小空间专门用来创作，这也是在福州的阶段。
那个时期我的创作量不大，喜欢表现以写实为主的东西，注重对人性进行思考和探索，题材上有花卉和极色（以红色和绿色为主）的人物形象。因为大学毕业的时候我已经29岁了，但还什么都没有，不管是生活还是艺术创作都还处于起点阶段，焦虑是不可避免的。
我开始对自己说，一定要学会自我调整，所以那个时期创作了《洗澡涮牙系列》，画面上一些人赤条条在洗澡、刷牙，我想通过一种洗礼的方式进行自我净洁，以排解不良情绪。在《花卉》系列作品中都有一个黑色十字架元素，十字架既是信仰也是忏悔，还有一点神秘莫测的宿命感；花朵既是生命，也代表短暂绽放后的消亡，是隐喻情绪和生命的东西。
▲花语xcm
布面油画
▲思Xcm
布面油画
一直到年，庄长达迎来一个契机，学校派他到北京进修。在北京，各种各样的展览和艺术讯息扑面而来，他在这里建立了一个工作室，一边在北京服装学院上课，课余就和当时也在北京的陈宗光老师和陈春木在一起创作。
“因为初到北京，还没站稳脚跟，各种各样的事物和各种各样的讯息也让人眼花缭乱，所以刚开始的创作有点跟风。可以说此前的阶段还是受到学院派教育影响，色彩也很脏很拙，基本上没有个人风格。后来，我渐渐发现艺术必须回归自己，就开始想用黑、白、灰提纯自己。”
画面上用到了水滴、气泡、摩天大楼等符号，预示着人性和欲望的膨胀；还有一些生殖器的符号，也是隐喻人性的东西，我在外围加上一个透明的玻璃罩，很美丽，但却不知什么时候会破碎。
▲幻界X80cm
布面油画
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▲幻界02Xcm
布面油画
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年，北京东营艺术区拆迁，庄长达从北京回到了福州红门创意园，并开始尝试对材料和现成品的探索。除了平面架上综合材料作品创作之外，造物与消逝也是这个时期的重要实验性行为，庄长达用包装纸板、钢筋混凝土、铝膜和一些胶体制作了一系列蜂窝状的作品。
对材料的探索，源自我对没做过的东西的好奇心。从对杜尚、安迪沃霍尔的思考开始，我觉得贫穷艺术和物派的状态更适合我，用现成品和日常废弃的材料表现创作思考。我对材料和现成品的理解，是回归到艺术本体和方法论，可能跟艺术主题无关。
▲手稿
▲HappyXcm
布面油画
▲造物80X80X30cm
宣纸、膨胀剂、蜂窝纸板、丙烯
这件作品《自由》表现的是艺术的终极追求就是是人性的自由，艺术的自由，虽然人在现实中要依附很多东西，但人性的自由是对自我的认同和回归，尊重自我，唤起个体自我独立意识的觉醒，不要把自己的人格依附于他者、外在势力或者某一种东西。
▲自由60xcm
蜂窝纸板、蜡、丙烯
年
年，庄长达将工作室搬到闽都庄园之后，更大的创作空间，和年龄的增长，让他对原先纠结的很多东西都看淡了。此前
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